Оказывается, в мировой популярности французских кинозвезд или отсутствии таковой повинны их... родители. Не верите? Попробуйте зачитать бойко следующие имена: Daniel Auteuil, Gerard Depardieu, Jean-Paul Rappeneau, Anne Parillaud, Jacques Audiard... И представьте, каково приходится публике, которая толком и Patrick Roy (Патрик Руа - знаменитый хоккейный вратарь) выговорить-то не может. Вот другое дело: Luc Besson - можно лишь однажды промазать с ударением, Jean Reno - Джином назвать и разок не скартавить, что, с учетом испанских корней последнего, не такая уж большая беда. Легкочитаемый Бессон в свое время пошуршал в Голливуде, поднабрался опыта и вернулся на родину уже будучи дипломированным специалистом по голливудскому размаху. "Фанфан-тюльпан", очередная бессоновская претензия, смотрится, в общем-то, не без интереса. Будь фильм оригинальным, смотрелся бы и вовсе недурственно - похвалы был бы однозначно достоин. Загвоздка в том, что его есть с чем сравнивать. Фильм, снятый Кристианом-Жаком в 1952 году, не столько забавен, сколько чист, в хорошем смысле легковесен. Касательно нового фильма речь об изысканности букета не заходит. Бессон с Кравчиком, имея в активе полувековую разницу в средствах выражения, все достижения развлекательного кино за этот период, ограничились тем лишь, что впихнули в сюжет больше гротеска, больше иронии, немного обнаженки, немного обезглавливания и аккуратно сымитировали искрометность. Да, и с косой Фанфан управляется не хуже шаолиньских монахов - недаром ведь Бессон водит дружбу с гонконгскими дракохореографами. Получился этакий витаминизированный коктейль. Поиском собственных творческих ходов создатели нового "Фанфана" особо себя не утруждали. Хватило поиска лазеек в оригинале на предмет запихивания в них современных деталей, выдержанных в духе Остина Пауэрса и бессоновско-кравчиковского же таксишного сериала. Этого добра было вывалено предостаточно: педиковатый полковник, американский гимн, "О sole mio", рекламный спич о "полном комплекте Аделины", немецкие каски, гэги о Женевской конвенции, о единой валюте, о крутых яйцах. Зато из сюжета выпали сцены с повешением и пощечиной королю В России таким макаром на месте Вицина-Никулина-Моргунова оказалась бы современная троица с разухабистыми шуточками о пиве, лицах кавказской национальности и Буше-младшем. Именно такими явлениями, как "Фанфан-тюльпан"-2003, и доказывается неслучайность эпитетов "несравненный", "неповторимый", "неподражаемый". Венсан Перес, неустанно выжимающий из себя обаятельную улыбку, выглядит всего лишь как незадачливый подражатель. Фанфан в исполнении Жерара Филипа - настоящий романтик и авантюрист, в исполнении Переса - поп-кумир. А сравнивать Пенелопу Крус с Джиной Лоллобриджидой как-то даже совестно. Здесь она, в соответствии с бессоновским рецептом - приглашенная голливудская (да-да!) звезда. Итак, французы наконец научились у американцев делать римейки французских комедий. Что вовсе не так уж плохо. По крайней мере, новый "Фанфан" откровенно удручающего впечатления не производит, в отличие от такого дерьма как "Бланш". Фильм в значительной мере вытягивает французская актерская школа, не виноватая, в общем-то, в том, что американцы ее недооценивают. И еще - раскрученность торговой марки "Люк Бессон". © КИНОМАН
|
ICQ Concrete: ICQ Shitcleaner:
|
