Герой Михаила Ульянова в нашумевшем фильме вершил месть за конкретное злодеяние. Причем действие не выходило из житейской плоскости - дед был типичным представителем так называемого протестного электората, и было бы нелепо делать фронтовика философствующим. Станислав Говорухин, вслух грезящий о диктатуре, раскрыл тогда точку зрения карающего, которому к тому же не о чем было говорить с провинившимися. Единственное, что объединяет "Ворошиловского стрелка" с "Телефонной будкой" - нравственная терроротерапия посредством снайперской винтовки. Стрелок американский, назовем его клинтиствудовским, отчетливо обозначает претензии на изысканность. Он в совершенстве владеет риторикой, умело режиссирует и предусматривает любую мелочь - шоумэн, одним словом. И его авторская задумка - смертная казнь за аморальность - пусть не столь оригинальна, зато обставлена с блеском. Стю Шеппард, едва возникнув в кадре, с ходу начинает набирать расстрельные баллы - по понятиям клинтиствудовца, конечно. За считанные минуты ему удается обжулить уйму народу и даже послать куда подальше незадачливого разносчика пиццы. А ведь это были обычные минуты его жизни - то и дело заворачивая налево по кривой дорожке, он погряз, заблудился окончательно. И не обращал на это внимания до тех пор, пока не зашел в злосчастную будку. Тут-то ему довелось задаться вопросом "Что я сделал не так?" и не суметь найти среди множества ответов решающего. Все допущенные им при жизни отступления от совести спутались в гордиев узел. Прокурор, судья и палач в одном лице мог бы воспользоваться тысячей поводов для того, чтобы пристрелить прощелыгу. Но не стал этого делать, и вот, думается, почему. Хищник вдоволь наигрался с жертвой. И поскольку он - ярко выраженный нарцисс, не стал устранять самого ценного свидетеля его позерства. Не просто же так битый час лечил. Заменил, можно сказать, смертную казнь пожизненным заключением - чтоб тот, кому он РАЗРЕШИЛ жить, смог поведать зажравшимся массам, что отныне зажравшиеся массы существуют в комиксе, главный герой которого истребляет неправедных, смачно поплевывая на уголовное право. Эта игра - не для задрипанных проституток и примитивных воришек. Она - для того, кто в состоянии принять ее условия и вынести ей адекватную оценку. Видимо, предыдущие жертвы оказались слишком толстокожими для моральных наставлений, за что и не были помилованы. Но если даже не брать в расчет психические кондиции, цельность образа "карающего" оставляет желать лучшего. Уж коли он взялся отредактировать объективную реальность, то для начала ему стоило бы разобраться не в том, почему Стю сволочь, а в том, почему Стю стал сволочью. Ведь поведение Стю - всего лишь частное следствие множества причин, формирующих жизненный порядок. К тому же, при всей своей пройдошливости и вороватой смекалистости, он не такой уж козел. Стю просто востребован в его обществе. Значит, надо было разбираться с обществом. Но тогда... стрелку пришлось бы стать антиглобалистом и идти бить витрины. А когда под рукой чудо оружейной мысли, ворочать булыжники неохота. Ведь он вовсе не социальной озлобленностью движим. Его подстегивает скорее собственная нетерпимость, нежели забота о здоровье общества. Однажды один хороший, но зарвавшийся юрист взял закон в свои руки - чтобы засадить за решетку подонка. Потом еще раз - чтобы вправить мозги уголовнику, ошивающемуся возле его семьи. И дал тем самым подонку-уголовнику право стать вершителем его судьбы. Было это в фильме "Мыс страха". Стрелок в "Телефонной будке" ни на какое возмездие не рассчитывает. Он ставит себя выше судеб простых людей, мнит себя Избранным. Он орудует справедливостью на манер "отличившегося" во Вьетнаме лейтенанта Колли ("чтобы спасти эту деревню, нам пришлось ее уничтожить"), судя по тому, насколько исчерпывающе он сгладил обиду, нанесенную Стю разносчику пиццы. Что ж, получился цельный образ маньяка, испытывающего упоение от убалтывания и презрение к никчемным людишкам, примитивным и сорным, копошащимся внизу, любого из которых не грех пришить в любую секунду. Публике такое нравится - ведь она полюбила и каннибала Ганнибала, и бзикнутого на семи грехах живодера. Вот где однозначный плюс фильма - в интенсивности действия. Отсутствие залихватских поединков с легкостью компенсируется словесным пикированием. А публика, кроме культурных маньяков, обожает еще и всевозможные ток-шоу. Она обожала бы их еще сильнее, не будь в них рекламных вставок. Так вот, в фильме этом интенсивность наращивается стремительно, поступательно и безо всяких пауз. Зрителю не было дано соблазнов отвлечься, даром что фильм длится 75 минут - это довольно много для езды без дозаправок. И, несомненно, более предпочтительной представлялась развязка в виде некоего качественного перерождения, неожиданного и эффектного хода. Но создатели, едва достигнув торжественного и основательного покаяния героя, банально повернули рубильник. Резкий сброс напряжения привел действие фильма к скоропостижной кончине. "Телефонная будка" - типично ноябрьский фильм. Именно в это время года критики в массовом порядке начинают гадать на всевозможных номинациях. Создатели явно рассчитывали выиграть от этого в прокате - но в маркетинговые планы вмешался вашингтонский снайпер. Премьеру пришлось отложить. Тем не менее, на прокатную судьбу фильма это катастрофического влияния не оказало. Напротив, та история лишь подстегнула зрительский интерес, удовлетворение которого было перенесено на весну. Все остальное, за исключением астрономического бюджета, у картины было. Фильм силен актерским составом. Про Фореста Уитэкера говорить особо нечего - было бы удивительно, если бы он не сыграл в меру своих способностей. Что до Колина Фаррелла, то, оказавшись пятым по счету кандидатом на главную роль (после Уилла Смита, Джима Кэрри, Марка Уолберга и Брэда Питта), он нисколько не заставил пожалеть об отсутствии упомянутых персон. Сдается, вскорости уже они вынуждены будут пристраиваться следом за ним. Особняком стоит персона Кифера Сазерленда. После расставания с Джулией Робертс сей уважаемый актер, несмотря на телевизионные успехи, вытерся из звездной обоймы - но не вытерся из памяти. "Коматозное" знакомство с Джоэлом Шумахером дало ему шанс возродить былой авторитет, но, вместе с тем, не лучшим образом повлияло на художественные показатели картины. Его участие лучше было бы оставить в секрете, обставить как финальный сюрприз, а еще лучше было бы не показывать его (и его злорадную ухмылку) вообще - на подобном решении, между прочим, спилберговская "Дуэль" только выиграла. А когда известный актер заявлен предварительно... В общем, сидишь и ждешь появления Кифера Дональдовича, и где-то на пятой минуте диалога понимаешь, что он-то и играет человека с винтовкой.
© КИНОМАН
|
ICQ Concrete: ICQ Shitcleaner:
|
